Новый проект Apple TV+ «Ущелье» предлагает идеалистический взгляд на сотрудничество Запада и Востока, одновременно напоминая о спасительной силе любви — привычной, но редкой. Режиссёр ленты Скотт Дерриксон (снимал хорроры «Шесть демонов Эмили Роуз», «Синистер», «Чёрный телефон» и кинокомикс «Доктор Стрэндж») не боится экспериментировать на фоне собратьев по стримингу и ностальгирует по временам творческой свободы, не ограниченной бюджетом.
У снайпера-пехотинца в отставке Леви нет ни семьи, ни близких друзей. Из нажитого — только ПТСР. Так что если он «исчезнет» на год, никто не будет скучать по нему. Именно поэтому глава секретной организации в исполнении Сигурни Уивер предлагает парню отправиться на выполнение особо важного задания — охранять загадочный объект, о котором даже президенту США ничего не известно.
Вертолетом одинокого стрелка забрасывают на сторожевую башню, расположенную на западной стороне глубокого ущелья. Утес усеян подвесными минами, автоматическими часовыми и специальными «маскировщиками», скрывающими это место от спутников. А внизу, в тумане, раздаются жуткие крики.
Солдат, которого Леви должен сменить на посту, Джей Ди, вкратце инструктирует его: каждый день проверять мины и боеприпасы и ни в коем случае не давать существам — их он называет «Полые люди» — выбраться наружу. На вопрос Леви, что это за место, Джей Ди, не раздумывая, отвечает: «Ворота в ад». После чего быстро покидает башню, оставляя Леви... отнюдь не в одиночестве. Ведь напротив него, через ущелье, стоит точно такое же сооружение, и там тоже есть свой сторожевой.
Им оказывается симпатичная литовка Драса (Аня Тейлор-Джой), которой поручили охранять таинственное ущелье на восточной стороне. О ней стоит знать две вещи: она — виртуозный снайпер, но работает на Москву, и ее отец покончил с собой 14 февраля. Эта психологическая травма все последующие два часа истории будет служить топливом для придания характеру героини объема и формы.
Контакт между двумя стражами, представляющими западный и восточный блоки мировой геополитики, категорически запрещен. Поэтому спецслужбы не придумывают ничего лучше, чем отправить к черту на кулички двух молодых и симпатичных людей в надежде, что они не станут тянуться друг к другу. Разумеется, Леви и Драса нарушают этот главный запрет, а вскоре и вовсе влюбляются друг в друга, и даже гигантское ущелье между ними совсем не преграда, когда есть трос и лебедка.
Студия Apple сделала всё возможное, чтобы максимально засекретить сюжет и даже в трейлере сделала акцент на романтическую линию. Маркетинговая кампания, кажется, удалась: «Ущелье» — продукт местами лубочный, хаотичный, далекий от эстетизма, но удивительно искренний. При всей амбициозности фильм узнаваемо структурирован и часто стереотипен (героиня Тейлор-Джой в первой же сцене убивает белорусского политика, остальные два часа разговаривает с тяжёлым акцентом, про который к концу вовсе забывает). Фильм фиксирует и апокалиптические настроения: ключевым мотивом в нём становится знаменитое стихотворение Т.С. Элиота «Полые люди» (1925), неоднократно цитировавшееся в кино — от «Апокалипсиса сегодня» до «Довода» Нолана. Поэма проникнута глубоким пессимизмом, оплакивает мир, населённый «чучелами», и предрекает ему конец «не взрывом, но всхлипом».
Вся промокампания фильма строилась на экранной химии Майлза Теллера и Ани Тейлор-Джой, которые в жизни — хорошие друзья. Ребята действительно харизматичные, они мило разыгрывают эту банальную партию влюбленных — сначала в шахматы, а потом на барабанах. Такие тут забавные отсылки для тех, кто помнит «Одержимость» и «Ход королевы». А чтобы их отношения выглядели еще динамичнее, создатели развивают их по принципу «противоположности притягиваются» — на Западе спокойный Леви, а на Востоке жизнерадостная Драса. Они перекидываются порой такими глупыми фразами, что радует только то, что в фильме этой болтовни не так много.
А еще, имея в арсенале двух голливудских звезд и держа в голове, что они снимают кино ко Дню Святого Валентина, Дерриксон и Дин полфильма повторяют сцену с табличками из «Реальной любви». И вот это мило смотрится лишь первые минут двадцать. Дальше ты начинаешь отвлекаться и ждать, когда из ущелья поползут обещанные монстры. Главная загадка фильма «что за зло таится на дне ущелья?» активно культивировавшаяся стриминговым сервисом, вскрывается практически сразу. Однако дальше кино опять превращается в мелодраму с легким налетом вторичности, а ты переходишь в режим ожидания неминуемого спуска главных героев на дно.
И вот когда оно наконец случается, фильм набирает обороты. Под гипнотический саундтрек Аттикуса Росса и Трента Резнора (Nine Inch Nails), отвечавших за музыку к «Девушке с татуировкой дракона» и «Убийце», сцены приобретают атмосферу биохоррора в духе «Аннигиляции» Алекса Гарленда. Однако в отличие от Гарленда у Дерриксона нет столь убедительной основы для столь амбициозной истории. Но всерьез предъявлять эту претензию «Ущелью» совсем не хочется.
У снайпера-пехотинца в отставке Леви нет ни семьи, ни близких друзей. Из нажитого — только ПТСР. Так что если он «исчезнет» на год, никто не будет скучать по нему. Именно поэтому глава секретной организации в исполнении Сигурни Уивер предлагает парню отправиться на выполнение особо важного задания — охранять загадочный объект, о котором даже президенту США ничего не известно.
Вертолетом одинокого стрелка забрасывают на сторожевую башню, расположенную на западной стороне глубокого ущелья. Утес усеян подвесными минами, автоматическими часовыми и специальными «маскировщиками», скрывающими это место от спутников. А внизу, в тумане, раздаются жуткие крики.
Солдат, которого Леви должен сменить на посту, Джей Ди, вкратце инструктирует его: каждый день проверять мины и боеприпасы и ни в коем случае не давать существам — их он называет «Полые люди» — выбраться наружу. На вопрос Леви, что это за место, Джей Ди, не раздумывая, отвечает: «Ворота в ад». После чего быстро покидает башню, оставляя Леви... отнюдь не в одиночестве. Ведь напротив него, через ущелье, стоит точно такое же сооружение, и там тоже есть свой сторожевой.
Им оказывается симпатичная литовка Драса (Аня Тейлор-Джой), которой поручили охранять таинственное ущелье на восточной стороне. О ней стоит знать две вещи: она — виртуозный снайпер, но работает на Москву, и ее отец покончил с собой 14 февраля. Эта психологическая травма все последующие два часа истории будет служить топливом для придания характеру героини объема и формы.
Контакт между двумя стражами, представляющими западный и восточный блоки мировой геополитики, категорически запрещен. Поэтому спецслужбы не придумывают ничего лучше, чем отправить к черту на кулички двух молодых и симпатичных людей в надежде, что они не станут тянуться друг к другу. Разумеется, Леви и Драса нарушают этот главный запрет, а вскоре и вовсе влюбляются друг в друга, и даже гигантское ущелье между ними совсем не преграда, когда есть трос и лебедка.
Студия Apple сделала всё возможное, чтобы максимально засекретить сюжет и даже в трейлере сделала акцент на романтическую линию. Маркетинговая кампания, кажется, удалась: «Ущелье» — продукт местами лубочный, хаотичный, далекий от эстетизма, но удивительно искренний. При всей амбициозности фильм узнаваемо структурирован и часто стереотипен (героиня Тейлор-Джой в первой же сцене убивает белорусского политика, остальные два часа разговаривает с тяжёлым акцентом, про который к концу вовсе забывает). Фильм фиксирует и апокалиптические настроения: ключевым мотивом в нём становится знаменитое стихотворение Т.С. Элиота «Полые люди» (1925), неоднократно цитировавшееся в кино — от «Апокалипсиса сегодня» до «Довода» Нолана. Поэма проникнута глубоким пессимизмом, оплакивает мир, населённый «чучелами», и предрекает ему конец «не взрывом, но всхлипом».
Вся промокампания фильма строилась на экранной химии Майлза Теллера и Ани Тейлор-Джой, которые в жизни — хорошие друзья. Ребята действительно харизматичные, они мило разыгрывают эту банальную партию влюбленных — сначала в шахматы, а потом на барабанах. Такие тут забавные отсылки для тех, кто помнит «Одержимость» и «Ход королевы». А чтобы их отношения выглядели еще динамичнее, создатели развивают их по принципу «противоположности притягиваются» — на Западе спокойный Леви, а на Востоке жизнерадостная Драса. Они перекидываются порой такими глупыми фразами, что радует только то, что в фильме этой болтовни не так много.
А еще, имея в арсенале двух голливудских звезд и держа в голове, что они снимают кино ко Дню Святого Валентина, Дерриксон и Дин полфильма повторяют сцену с табличками из «Реальной любви». И вот это мило смотрится лишь первые минут двадцать. Дальше ты начинаешь отвлекаться и ждать, когда из ущелья поползут обещанные монстры. Главная загадка фильма «что за зло таится на дне ущелья?» активно культивировавшаяся стриминговым сервисом, вскрывается практически сразу. Однако дальше кино опять превращается в мелодраму с легким налетом вторичности, а ты переходишь в режим ожидания неминуемого спуска главных героев на дно.
И вот когда оно наконец случается, фильм набирает обороты. Под гипнотический саундтрек Аттикуса Росса и Трента Резнора (Nine Inch Nails), отвечавших за музыку к «Девушке с татуировкой дракона» и «Убийце», сцены приобретают атмосферу биохоррора в духе «Аннигиляции» Алекса Гарленда. Однако в отличие от Гарленда у Дерриксона нет столь убедительной основы для столь амбициозной истории. Но всерьез предъявлять эту претензию «Ущелью» совсем не хочется.
