В прокат вышел «Битлджус Битлджус» Тима Бертона — сиквел классического фильма режиссера, посвященного похождениям веселого демона-биоэкзорциста в исполнении Майкла Китона.
Смерть в измерении Бертона, как водится, не разлучает, а, наоборот, сближает. Вернуться в Коннектикут и открыть двери старого доброго дома с привидениями семью Дитц побуждает трагедия: умирает хозяин особняка Чарльз. Его супруга Делия (Кэтрин О’Хара) справляется с горем посредством арт-терапии, а внучка Астрид (Дженна Ортега) ушла в учебу и не горит желанием общаться с мамой. Готическая принцесса Лидия (Вайнона Райдер) стала готической королевой, построила карьеру в области спиритических сеансов по ТВ и завела назойливого ухажера-менеджера (Джастин Теру). По ту сторону жизни не менее навязчивую привязанность проявляет и «собранная» дама в черном: эффектная незнакомка (Моника Белуччи) во чтобы то ни стало должна найти Битлджуса. Но отчего-то она не произносит имя дяди в полосатом костюме трижды, чтобы призвать мистера всуе.
Последние 10 лет в карьере Тима Бертона, мягко говоря, не задались. После полосы неудач Бертон даже всерьез подумывал уйти из режиссуры. Но работа над сериалом «Уэнсдей» стала отличной перезагрузкой для постановщика: он снова захотел снимать. И символично, что для возвращения в большое кино знаменитый гот выбрал прославивший его проект — мрачную семейную сказку про призраков, которые очень хотят выселить нерадивых новых жильцов.
В «Битлджусе Битлджусе» есть все, чего не хватало фанатам Бертона в его последних фильмах . Герои постоянно размышляют про смерть, а еще чаще — шутят про нее. Сценаристов не останавливает даже гибель знаковых персонажей: могила Чарльза буквально выполнена в форме плавника акулы. А на экране то и дело появляются колоритные трупы: пожилая женщина, чью ногу бесконечно поедает собственная кошка, сгоревший мужчина в костюме Санты и даже солдаты Российской Империи.
Визуально сиквел тоже очень напоминает классические фильмы Бертона. Из маленького тихого городка герои попадают в абсурдный загробный мир: коридоры здесь сужаются, словно в доме Неда Фландерса, все помещения окутаны зеленой дымкой, а любая дверь может вести то в адское пекло, то в жаркую пустыню, где живут плотоядные черви.
Но как только заглавный герой появляется на экране, а действие переносится в загробный мир, картина приобретает цельность, драйв и отчаянную самоуверенность, свойственную молодому Бертону. Покрытый слоями грима 73-летний Китон выглядит в точности так же, как и 36 лет назад. Посмертная бюрократия усилена новыми персонажами и шизофреническим выходом Уиллема Дефо в роли подорвавшегося на ручной гранате актера Вулфа Джексона, одержимого частным сыском. В метро, мчащем в сторону вечного покоя, пляшут пестрые соул-вокалисты.
Как и первый фильм, «Битлджус Битлджус» рассказывает о том, что прощаться с земной жизнью стоит без сожалений, а все самое интересное за последней чертой только начинается. Щемящим (но ненавязчивым) контрапунктом всего этого кладбищенского праздника выступает сам Битлджус. В отличие от первого фильма, он выглядит слегка потерянным и будто понимает, что все его изобретательные выходки никому здесь, на самом деле, не нужны.
От современных голливудских сиквелов и ребутов «Битлджус Битлджус» отличается абсолютной искренностью. Да, Бертон подкупает аудиторию олдскульными декорациями и сценами из фильма 1980-х, но, кажется, делает это из большой любви. К своей молодости, вычурному готическому стилю, героям-чудакам и, наконец, к кино.
Смерть в измерении Бертона, как водится, не разлучает, а, наоборот, сближает. Вернуться в Коннектикут и открыть двери старого доброго дома с привидениями семью Дитц побуждает трагедия: умирает хозяин особняка Чарльз. Его супруга Делия (Кэтрин О’Хара) справляется с горем посредством арт-терапии, а внучка Астрид (Дженна Ортега) ушла в учебу и не горит желанием общаться с мамой. Готическая принцесса Лидия (Вайнона Райдер) стала готической королевой, построила карьеру в области спиритических сеансов по ТВ и завела назойливого ухажера-менеджера (Джастин Теру). По ту сторону жизни не менее навязчивую привязанность проявляет и «собранная» дама в черном: эффектная незнакомка (Моника Белуччи) во чтобы то ни стало должна найти Битлджуса. Но отчего-то она не произносит имя дяди в полосатом костюме трижды, чтобы призвать мистера всуе.
Последние 10 лет в карьере Тима Бертона, мягко говоря, не задались. После полосы неудач Бертон даже всерьез подумывал уйти из режиссуры. Но работа над сериалом «Уэнсдей» стала отличной перезагрузкой для постановщика: он снова захотел снимать. И символично, что для возвращения в большое кино знаменитый гот выбрал прославивший его проект — мрачную семейную сказку про призраков, которые очень хотят выселить нерадивых новых жильцов.
В «Битлджусе Битлджусе» есть все, чего не хватало фанатам Бертона в его последних фильмах . Герои постоянно размышляют про смерть, а еще чаще — шутят про нее. Сценаристов не останавливает даже гибель знаковых персонажей: могила Чарльза буквально выполнена в форме плавника акулы. А на экране то и дело появляются колоритные трупы: пожилая женщина, чью ногу бесконечно поедает собственная кошка, сгоревший мужчина в костюме Санты и даже солдаты Российской Империи.
Визуально сиквел тоже очень напоминает классические фильмы Бертона. Из маленького тихого городка герои попадают в абсурдный загробный мир: коридоры здесь сужаются, словно в доме Неда Фландерса, все помещения окутаны зеленой дымкой, а любая дверь может вести то в адское пекло, то в жаркую пустыню, где живут плотоядные черви.
Но как только заглавный герой появляется на экране, а действие переносится в загробный мир, картина приобретает цельность, драйв и отчаянную самоуверенность, свойственную молодому Бертону. Покрытый слоями грима 73-летний Китон выглядит в точности так же, как и 36 лет назад. Посмертная бюрократия усилена новыми персонажами и шизофреническим выходом Уиллема Дефо в роли подорвавшегося на ручной гранате актера Вулфа Джексона, одержимого частным сыском. В метро, мчащем в сторону вечного покоя, пляшут пестрые соул-вокалисты.
Как и первый фильм, «Битлджус Битлджус» рассказывает о том, что прощаться с земной жизнью стоит без сожалений, а все самое интересное за последней чертой только начинается. Щемящим (но ненавязчивым) контрапунктом всего этого кладбищенского праздника выступает сам Битлджус. В отличие от первого фильма, он выглядит слегка потерянным и будто понимает, что все его изобретательные выходки никому здесь, на самом деле, не нужны.
От современных голливудских сиквелов и ребутов «Битлджус Битлджус» отличается абсолютной искренностью. Да, Бертон подкупает аудиторию олдскульными декорациями и сценами из фильма 1980-х, но, кажется, делает это из большой любви. К своей молодости, вычурному готическому стилю, героям-чудакам и, наконец, к кино.
