«Мой Марчелло» Кристофа Оноре: Кьяра Мастроянни превращается в своего отца

В прокат вышла комедия француза Кристофа Оноре «Мой Марчелло» с Кьярой Мастроянни в главной роли. Премьера фильма состоялась в рамках основного конкурса Каннского фестиваля этого года.

Утро актрисы Кьяры Мастроянни начинается в парижском фонтане Сен-Сюльпис, где в светлом парике и черном платье в образе Аниты Экберг из «Сладкой жизни» она, стоя по колено в воде, должна кричать: «Иди ко мне, Марчелло!» После утомительных съемок Кьяра приходит домой и в зеркале ванной комнаты видит не собственное отражение, а отражение отца. Актриса в ужасе падает в обморок, а днем ее навещает мать — Катрин Денёв, которая дает наставление дочери перед пробами в новый фильм режиссерки Николь Гарсиа.

Окончательно индивидуальность Кьяры расщепляют пробы в новый фильм Николь Гарсиа, которая после интенсивной читки сгоряча успевает ляпнуть, мол, «надеялась ты сделаешь больше Мастроянни, чем Денев». Кьяру уже подсиживает Леа Сейду, которую прослушивали накануне. Разочарованная актриса тем же вечером тайком заимствует костюм у своего бывшего, а поутру, раздобыв парик и шляпу, завершает трансформацию.

Французский режиссер и синефил Кристоф Оноре снимает Кьяру Мастроянни уже почти 20 лет, однако мы впервые видим на экране столь радикальное преображение актрисы. Постановщик писал сценарий специально под Кьяру и ее близких, но предварительно с ними никак не консультировался. По большому счету весь фильм, как и переодевание дочери в отца, является большой мистификацией, фантазией на тему.

Можно сказать, что, в первую очередь, «Мой Марчелло» — кино об экзистенциальном кризисе и потере идентификации. Кьяра страшно устала от навязываемых ей образов, причем зачастую созданных на экране. Зрители часто путают персонажей и играющих их актеров — особенно часто это случается с кинозвездами со сложившимися амплуа. Ведь никто толком не может сказать, каким на самом деле был Марчелло Мастроянни. Мало кто лично знаком с Катрин Денёв. Но магия кино и длинный шлейф ролей создают миф. Кьяра же, к тому же внешне очень похожая на маму с папой, вынуждена оставаться в тени великих родителей — потому особенно обиден комментарий Гарсиа. Кьяра — дочь Денёв и Мастроянни, и только, никто не видит и не хочет видеть ее настоящую.

Преображение Кьяры — это не выступление на шоу двойников, а терапевтическая мистификация. На итальянском телешоу, куда приглашают новоявленного Марчелло, в ряд ставят целую стайку фальшивых Мастроянни. Один — михалковский («Очи черные»), другой — «Пчеловод» Ангелопулоса, третий — из «Развода по-итальянски» Пьетро Джерми, etc. Но настоящего с ними не спутаешь, Стефания Сандрелли не даст соврать. Как приглашенный гость, она-то и отсекает самозванцев в пользу Кьяры. Именно пронзительный наследственный взгляд Мастроянни — то настоящее, что позволяет здешней грусти лучиться светом.

«Мой Марчелло» сделан по-хорошему лениво. Необязательный первый кадр — ладонь, напоминающая морду волка для показа в домашнем театре, имитирует удар съемочной хлопушки. Также игриво Оноре ведет свою героиню от «Пейзажа неподвижности» Ива Ренье к «Движению» Филиппа Соллерса (Кьяра читает их в начале и конце), сквозь цитаты Мишеля Буке и Ницше, сквозь представляющие героев песенные номера.

«Мой Марчелло» среди прочего — легкий и целебный сеанс психотерапии. Кьяра с большим опозданием сепарируется от великих родителей, приходя ко вроде бы простому и понятному выводу — умершего отца пора отпустить. Нельзя все время лежать вместе с матерью в старой квартире Марчелло и прислушиваться к звукам из жилплощади этажом ниже — десятилетия назад там обитала Мария Каллас. Пора прекратить бродить по пляжу в лучах заходящего солнца, отсылая наблюдателя к «Сладкой жизни». Символично, что фильм делает круг и заканчивается снова у фонтана. Может быть, теперь Кьяру наконец перестанет сопровождать тень отца.